九藏喵窩V5

標題: 【教學】新詩入門捷徑 [打印本頁]

作者: GINSEI 時間: 2011-4-1 10:03
標題: 【教學】新詩入門捷徑
本文　原作者：長空雁
本文　原發表處：吹鼓吹詩 ─ 新詩入門捷徑
本文　原分享者：落江空蝶

（１）詩，由[創造性的破壞]開始。

　　　　詩絲萬縷困心田，百鍊千錘魂夢牽。
　　　　換骨脫胎生妙諦，筆鋒破繭蝶飛旋。

有人說：讀十首好詩，不如自己寫一首壞詩，這句話一點多沒錯。詩寫不好無所謂，只要肯學多看不放棄寫作，終有一天，可以寫出夠水準的作品。更何況，創作的樂趣在於過程的享受，以及作品完成時的滿足感。作品的好壞與掌聲的多寡，反而是次要了。

一首詩，由[創造性的破壞]開始。詩的語言是精鍊的，有別於一般生活的用語，舉例來說明比較容易明白。

下列是一般生活的用語：

　老人推著一車餛飩，沿街叫賣。
　貓，追逐自己的，尾巴。
　松鼠，賊頭賊腦的啃食，翠綠的樹葉。
　我掏出一瓶陳年的，紹興酒。
　他用飼料，養肥了一隻鳥。
　突的一片落葉，啪的一聲，從天空上掉了下來!
　喝不完的酒，就留到明天清晨再喝個夠！
　漁舟，沿著湖心蕩開，一張張捕魚的網。

所以不是詩，但合乎羅輯

如果改變其中幾個字：

　老人推著一車辛酸，沿街叫賣。
　貓，追逐自己的，恐懼。
　松鼠，賊頭賊腦的啃食，翠綠的春天。
　我掏出一瓶陳年的，諾言。
　他用欲望，養肥了一隻鳥。
　突的一片秋天，啪的一聲，從天空上掉了下來!
　喝不完的寂寞，就留到明天清晨再喝個夠!
　漁舟，沿著湖心蕩開，一張張捕夢的網。

這樣子，就有點詩的味道了。

這就是一種［創造性的破壞］。
藉著文字的重新組合，讓詩的觸鬚觸動心靈的感官，讓詩的想像無限的拓展延伸。也符合具體主詞+動詞+抽象受詞+衍生形容詞(副詞)的基本結構。提出來供喜歡寫詩的新手參考。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

（２）給想像一對翅膀，翱翔青空
　
　　　　詩
　　　　不是夢想
　　　　是起點

　　　　聽不到
　　　　喝采和掌聲
　　　　聽的到
　　　　寂寞

一首詩，由想像開始出發。
在現實世界，一個老人騎著一輛單車，或一個男人牽著一條狗，貓追逐自己的尾巴跑，或者是老鼠賊頭賊腦的偷食物，這些景象到處可見。

詩人，則透過想像，讓這些到處可見的平凡，成為另類的不平凡。
所以，當詩人看到一個賣餛飩麵的老人時，透過心眼，詩人看到了一般人看不到的東西。一個背脊微彎，滿臉滄桑賣餛飩麵的老人，他的背後到底承擔了多少歲月的辛酸？詩人看到的，不再是單純賣餛飩麵的老人。同時，也看到了老人眼中，被生活重擔折磨到不成人形的，滄桑。看到了，一個老人推著一車辛酸，沿街叫賣。想像，讓詩的震撼力，無限的拓展延伸。

同樣的道理，當詩人在街頭看到一個男人牽著一條狗溜搭時。或許男人，只是單純的散步和溜狗，詩人却可以透過想像，把整個溜狗事件，處理成一則新聞。

一個男人，牽著一條出軌的，影子。徘徊在午夜的十字路頭，痛飲愧疚。

這就是想像的力量。
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（３）綠葉襯紅花兮共沉醉，眾星拱明月兮相映輝。

　　　　梅萼含苞春一枝，滿堂生香動情時。
　　　　若無綠葉來相襯，空留紅花損豔姿。

一首詩，從一句詩開始。
一句詩單獨存在時，詩意顯得薄弱，很難觸動讀者心靈的共鳴。
就像一朵紅花，須要綠葉來襯托，才能突顯花朵的豔麗。
若把紅花比擬成一首詩中，最重要的，詩意。綠葉，就是為了襯托詩意，所刻意創造的，境。所有具象或抽象的境，都是為了強化詩意，加深詩意，讓讀詩的人心靈產生共鳴。以開頭的這首七絕古典詩來說，前兩句寫景，後兩句寄情。

情景交融，詩意便有了歸宿。

同理來說，一個老人，推著一車辛酸，沿街叫賣。
只能算是一句詩，必須加上其他的句子，才能成為一段詩或一首詩。
所以，我們必須開始收集資訊，發揮想像力，為詩意造境。

例如：

　一個老人推著一車辛酸，沿街叫賣。消磨所剩無幾的，歲月。

這樣構成一聯，但還不能算是一首詩。

我們在前面再加上幾句：

　黃昏的小鎮，柏油路把夕陽的影子，燙的好熱
　好長，一條蜿蜒爬行的，回憶。
　肉粽，肉粽，燒肉粽!
　一個老人推著一車辛酸，沿街叫賣。消磨所剩無幾的，歲月。

詩到此處暫時頓住，我們已經完成初步的造境。讀者大致上已能看懂，作者在描寫小時候街頭巷尾常見到的景象，賣肉粽的老人。我們再加上幾句，把整首詩串連起來：

　我奮力衝出巷口，把買鉛筆的零用錢，換了一粒熱呼呼的燒肉粽，餵飽童年。
　媽媽，賞我一竹子青紫的皮肉，當晚餐。害我的淚，濺溼了一枕頭的，夢。

我們已引導讀者，進入想像的世界，最後加上幾句，把整個事件做個圓滿結束。

　事隔多年，那蒼老的叫賣聲，偶爾會夾著一縷淡淡的，粽香。
　在午夜夢迴時，反覆地咀嚼我的，思念。

嘗試分段：

　黃昏的小鎮
　柏油路
　把夕陽的影子
　燙的好熱
　好長
　一條蜿蜒爬行的
　回憶

　肉粽！肉粽！
　燒肉粽！

　一個老人
　推著一車辛酸
　沿街叫賣
　消磨
　所剩無幾的
　歲月

　我奮力衝出巷口
　把買鉛筆的
　零用錢
　換了一粒
　熱呼呼的燒肉粽
　餵飽
　童年　

　媽媽賞我
　一竹子青紫的
　皮肉
　當晚餐
　害我的淚
　濺溼了
　一枕頭的
　夢

　事隔多年
　那蒼老的叫賣聲
　偶爾會夾著
　一縷淡淡的
　粽香

　在午夜夢迴時
　反覆地咀嚼我的
　思念

一首詩，大至上可以說完成了。至於，算不算一首好詩呢？那是次要的另一個問題了。

作者: GINSEI 時間: 2011-4-1 10:04
（４）由串聯中找尋詩意，從混亂中發現交集。

　　　　綠葉林中一點紅，化龍點睛妙無窮。
　　　　心隨境轉成佳句，意動詩成法共通。

在上個單元，我們從一句詩意開始，運用想像的力量，增加綠葉和枝梗，漸次的演化出一首詩。在這個單元，則要以另類的方式，來創作一首詩。

新詩的創作要［意］與［象］共鳴。象是指具體的名詞，如貝殼沙灘椰子樹鷺
絲 ...。意是指抽象的名詞，如夢想戀情浪漫...。
具體主詞+動詞+抽象受詞+衍生形容詞或副詞的型態，最能打動人心。例如:
貝殼+歌唱+夢想 = 一場夏日的戀曲

這個單元，我們先不決定詩的主題，首先準備幾組基本文字，應該包括有具體主詞　動詞　形容詞　抽象受詞　副詞。只要想到的，都可以分類隨興的寫在紙上備用。

例如：

具體主詞：曇花、鳥、雲、樹、石頭、松鼠、十字路口、彩虹、茶、咖啡、春天、雪花、旅人、陽光、紅血球、草原、沙漠、綠洲、黃昏、木棉、酒、影子、海、鷺鷥、年輪、濤聲、薔薇、椰子樹、杜鵑花、流浪狗、流星、蒼穹、淚水、小雨滴、落日、蝴蝶...。

動詞：舞動、挑逗、抱住、搖醒、放哨、轉動、粉刷、曝曬、剪、撕裂、呼吸、綻放、徘徊、萌芽、牽動、點亮、呼喚、燙、淌血、分裂、爬、呼嘯、流、扎入、穿梭、飛越...。

形容詞＆副詞：反覆地、甜蜜、軟綿綿、暖烘烘、紅噗噗、黑漆漆、羞澀、瘦、怯怯地、輕輕地、老、年輕、狠狠地、激情的、陶醉、嚮往、皺皺地、放縱地、紛紛、芬芳、典雅、浪漫、玫瑰色、懶洋洋 ...。

抽象受詞：夢、鄉愁、孤獨、寂寞、迷惑、回憶、綠意、溫馨、憂傷、誓言、戀曲、思念、相思、夢想、慾望、高潮...。

數字副詞：一些、縷、片片、絲絲、瓶、窩、一輩子、一捲、輪、段、刀、夜、顆、隻、身...。

有了這些素材，就可以開始建構詩句：

　1.蝴蝶抱住杜鵑花，狠狠地舞動，一片春天。
　2.酒精扎入紅血球，分裂一夜，鄉愁。
　3.松鼠被草原淋了一身，綠意。
　4.剪一段回憶，下酒。
　5.春天被薔薇刺了一刀，流出玫瑰色的，慾望。
　6.用一絲絲的浪漫，泡出一杯激情的，下午茶。
　7.流星呼嘯而過，點亮旅人的，願望。
　8.椰子樹搖醒天空，反覆地呼吸，夏日戀曲。
　9.流浪狗徘徊在十字路口，曝曬瘦怯怯地，孤獨。
　10.曇花挑逗月光的寂寞，綻放芬芳的，夢想。

經過隨興的串聯，篩選出基本的詩句，再運用第三單元提出的方法，漸進的演化成一段詩，甚至於一首詩。
例如：

　5.春風
　在薔薇心口
　刺了一刀
　流出
　玫瑰色的慾望

　3.松鼠
　被草原淋了
　一身綠意

　1.蝴蝶
　抱住杜鵑花
　狠狠地
　舞動一片春
　天

　6.我用
　三月的浪漫
　泡出一杯
　風情萬千的
　下午茶

此方法不預設主題，有如天馬行空，可有效的激發想像力，是新手入門的捷徑。
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（５）詩非詩，萬般無奈總為詩。

　　　　何者為詩議不休，濫竽充數隱餘憂。
　　　　風花雪月平凡物，牽動詩心萬古愁。

何者為詩？應該如何界定一首詩？什麼樣的題材內容是詩？什麼樣的題材內容不是詩？我的作品是詩嗎？這些問題是大部份新學作詩的人，內心常常存在的迷惑。

現代詩的爭議性一直很大，尤其是進入網路，百家爭鳴的後現代時期。
如果要問現在網路上，什麼樣類型的作家最多？毫無疑問的一定是，詩人。
所有不屬於散文、小說的創作，都可以是［現代詩］。
因為，沒有人敢對一篇創作，明確的說:這不是詩。即使，成名已久的詩檀老前輩，也不敢冒此大不諱的風險。因為接下來一定會有人問：那麼什麼樣的文章才是詩？這就很難回答了！

古典詩詞有格律平仄字數韻腳...諸多的限制，所以界定上困難不大。現代詩，則沒有任何的規定和限制。我在［現代，是什麼鳥，詩？］一文，嘗試以這段文字為現代詩註解：
　
　用什麼樣的
　姿勢
　飛
　都可以

　重要的是
　千萬不要掉入
　偽裝的
　陷阱

　成了獵頭族的
　晚餐

大義是：要如何表現一首詩都可以，重要的是不要變成偽詩，成了詩評家批判的對象。任何創作，無論是詩歌散文或小說，只要能讓讀者產生情感的共鳴，都可以算是好的創作。即使是一篇笑話一首打油詩，只要能博君一笑，其中都有值得借鏡之處。

同樣的道理，任何創作，如果無法讓讀者產生情感的共鳴，即使詞藻優美華麗，也只是內容空洞一無是處的失敗作品。尤其是沒有任何規定和限制的現代詩，因為沒有任何規定和限制，所以，創作一首公認的好詩，有時反而相對的更加困難。舉個例子來說明什麼是［偽詩］，比較容易明白。

　壹 . 如果有一天

　如果有一天
　戀情的花
　像千山外的
　鳥

　逐漸地凋零
　跌落結霜了的
　湖泊

　我會在寒江
　盡頭
　牽繫一葉孤舟
　逆流而
　上

　俯拾飄零的
　詩句
　駛入心海深處
　載沉載浮

　如果有一天
　戀情的果
　像長河裡
　那顆過熟的火球
　隕落

　歸鄉的鴻雁
　已被獵人的弓
　緊鎖

　藍星
　不再為黑夜
　閃爍

　寄情的舟
　迷失了
　掌上的
　舵
　隨波逐流

　我會
　在大漠的盡頭
　點燃一縷
　狼煙

　沿著長空萬里的
　絲路
　傳遞一縷
　蜿蜒而去的
　思念
　飄進妳的夢鄉
　掩飾寂寞

長空雁 2004/4/23

　貳 . 四季

　春

　突然
　迸出芽的
　綠　

　觸痛枝上
　被冰雪
　凍傷歌聲的
　雀鳥

　飛高一望
　赫然發現

　群山已換上
　一襲水藍色的
　新妝

　夏

　椰子樹
　迎風
　招手
　揮汗如雨

　扇涼了
　滿山奔竄的
　綠

　相思樹
　摘下來的
　蟬聲
　總是又熱
　又腫

　螢火蟲
　點亮了
　雨蛙
　求歡之
　夢

　秋

　來不及
　絕食
　抗議

　蟬聲
　已掉落
　滿地

　山裡
　該紅的都
　紅透
　了

　除了
　隔海遠方
　一片
　綠油油的
　鄉
　愁

　冬

　扣
　一聲板機的
　時間

　滿頭青絲
　已落成
　白雪

　寂寞
　轟然倒
　下

　當最後
　一線陽光
　也結凍成
　冰

　那一隻
　誤點的
　候鳥
　來為早產的
　寒流
　慶生？

長空雁 2005.11.30

第一首是筆者早期的作品，文辭似乎頗為優美典雅，就是少了一份觸動的詩意。
如果這是一首詩，倒不如說是一篇散文比較適宜，我們試著把分段接起來，就
可能看的比較清楚了：

如果有一天，戀情的花像千山外的鳥，逐漸地凋零，跌落結霜了的湖泊。我會在寒江盡頭，牽繫一葉孤舟，逆流而上，俯拾飄零的詩句，駛入心海深處，載沉載浮。
如果有一天，戀情的果像長河裡那顆過熟的火球，隕落。
歸鄉的鴻雁已被獵人的弓，緊鎖，藍星不再為黑夜閃爍。寄情的舟迷失了掌上的舵，隨波逐流。
我會在大漠的盡頭，點燃一縷狼煙，沿著長空萬里的絲路，傳遞一縷蜿蜒而去的思念，飄進妳的夢鄉，掩飾寂寞。

所以，這是一首缺乏深度感的［偽詩］，甚至於連散文都不是。

第二首是筆者近日的作品。我們試著把［春］這一首，分段接起來看看：

突然迸出芽的綠，觸痛枝上被冰雪凍傷歌聲的雀鳥。
飛高一望，赫然發現群山已換上一襲水藍色的新妝。

無論分段與否，詩的本質並未受到太大的影響。分段，只是為了增加文字的美感和詩的韻律感。所以，並不是只要分段就是詩。分段與否，不是重點。重點在詩的深度和廣度，在詩的內涵和本質 。坦白說，像第一首這類的作品，筆者至少寫了超過300首以上。

空洞，是新詩最大的致命傷。最近看過不少網路的新詩，總覺得有越來越空洞膚淺的現象。
這幾個單元，是溶合筆者創作近2000首作品的經驗（包含古典詩詞），並參考名家詩論所完成的詩詞入門教材。在此提出來供創作詩詞的新朋友參考。新手如果依照這幾個單元的理念和方法來創作，應該可以減少很多的挫折感。即使作品成熟度尚嫌不足，也不至於顯得太空洞。

希望看過文章的有緣人，功力大增詩興大發。謝謝您有耐性看完全文。

參考書籍:
白靈一首詩的誘惑鷹漢文化出版
白靈一首詩的玩法九歌出版
蕭蕭蕭蕭教你寫詩為你解詩九歌出版
蕭蕭現代詩創作演練爾雅出版
張春榮修詞散步東大出版
中國文學知識精華雅書堂文化事業出版

以上文章轉自
＂吹鼓吹詩論壇，新詩教學區---長空雁（blues5122）＂

作者: GINSEI 時間: 2011-4-1 10:10
　　以下，就當作是敝人孤芳自賞，總認為會有點幫助。

原文發表：落江空蝶
原文主題：關於散文詩。
內文：

首先，先賀開版w

進入正題。
　　散文詩至今仍是我感到相當迷惑的一個區塊，看到某些論壇所發表的作品是像寫散文的無斷行方式下去寫，有些卻是斷行下去寫，這點是我在著手這區塊的時候會猶豫的事情之一。

　　另外，什麼叫做散文詩呢？它跟我們所看到的詩詞有什麼差異？

以上。

回覆者：GINSEI
內文：

　　可能有許多人以為散文詩是種介於散文與詩之間的文體，它是既非散文也非詩的創作，因此一些非詩非散文的劣作也就全歸納到了散文詩這塊，促成了創作者對它的誤會。一方面也是因為散文詩在國內並未獨立發展出它的道路，亦無專於散文詩的詩刊以及研究存在，以致於散文詩在臺灣的發展一直依附在現代詩上。

　　對於散文詩，余光中有這樣的批評：「這是一種高不成低不就，非驢非馬的東西。它是一頭不名譽的騾子，一個陰陽人，一隻半人半羊的faun。往往，他缺乏兩者的美德，但兼具兩者的弱點。往往，他沒有詩的緊湊和散文的從容，卻留下前者的空洞和後者的鬆散。」可以見得具有的缺陷：「結構鬆散」、「使用言語平舖直述」、「手法表現直接而呆板」、「意象不夠精準」、「節奏破碎而凌亂」、「文字不耐咀嚼」。簡言之，這樣的文體是不屬於詩的，它沒有成為一首詩應有的結構性，是散文化的詩。然而，這樣的文體並非是散文詩，散文詩既不是詩化的散文，或者散文化的詩，而是借散文的形式寫成的詩，它的本質仍然是詩。

　　散文詩的特質在於：「外在形式上是散文」、「本質必須是詩」。也就是說形式上的寫法是採用散文的方式，分段不分行；本質上運用象徵、隱喻等詩的手法。就這樣子來看，散文詩的寫法即是蝶様說的「像寫散文的無斷行方式下去寫」，分行來寫的話則成為「分行詩」了。

作者: hsinmorning 時間: 2011-4-6 11:25
酷～！

這個好　

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