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【教學】新詩入門捷徑

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發表於 2011-4-1 10:03:09 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
本文 原作者:長空雁
本文 原發表處:吹鼓吹詩 ─ 新詩入門捷徑
本文 原分享者:落江空蝶

(1)詩,由[創造性的破壞]開始。

    詩絲萬縷困心田,百鍊千錘魂夢牽。
    換骨脫胎生妙諦,筆鋒破繭蝶飛旋。

有人說:讀十首好詩,不如自己寫一首壞詩,這句話一點多沒錯。 詩寫不好無所謂,只要肯學 多看不放棄寫作,終有一天,可以寫出夠水準的作品。更何況,創作的樂趣在於過程的享受,以及作品完成時的滿足感。作品的好壞與掌聲的多寡,反而是次要了。

一首詩,由[創造性的破壞]開始。詩的語言是精鍊的,有別於一般生活的用語,舉例來說明比較容易明白。

下列是一般生活的用語:

 老人推著一車餛飩,沿街叫賣。
 貓,追逐自己的,尾巴。
 松鼠,賊頭賊腦的啃食,翠綠的樹葉。
 我掏出一瓶陳年的,紹興酒。
 他用飼料,養肥了一隻鳥。
 突的一片落葉,啪的一聲,從天空上掉了下來!
 喝不完的酒,就留到明天清晨再喝個夠!
 漁舟,沿著湖心蕩開,一張張捕魚的網。

所以不是詩, 但合乎羅輯

如果改變其中幾個字:

 老人推著一車辛酸,沿街叫賣。
 貓,追逐自己的,恐懼
 松鼠,賊頭賊腦的啃食,翠綠的春天。
 我掏出一瓶陳年的,諾言
 他用欲望,養肥了一隻鳥。
 突的一片秋天,啪的一聲,從天空上掉了下來!
 喝不完的寂寞,就留到明天清晨再喝個夠!
 漁舟,沿著湖心蕩開,一張張捕的網。

這樣子,就有點詩的味道了。

這就是一種[創造性的破壞]。
藉著文字的重新組合,讓詩的觸鬚觸動心靈的感官,讓詩的想像無限的拓展延伸。也符合具體主詞+動詞+抽象受詞+衍生形容詞(副詞)的基本結構。提出來供喜歡寫詩的新手參考。
___________________

(2)給想像一對翅膀,翱翔青空
 
    詩
    不是夢想
    是起點

    聽不到
    喝采和掌聲
    聽的到
    寂寞


一首詩,由想像開始出發。
在現實世界,一個老人騎著一輛單車,或一個男人牽著一條狗, 貓追逐自己的尾巴跑,或者是老鼠賊頭賊腦的偷食物,這些景象到處可見。

詩人,則透過想像,讓這些到處可見的平凡,成為另類的不平凡
所以,當詩人看到一個賣餛飩麵的老人時,透過心眼,詩人看到了一般人看不到的東西。一個背脊微彎,滿臉滄桑賣餛飩麵的老人,他的背後到底承擔了多少歲月的辛酸?詩人看到的,不再是單純賣餛飩麵的老人。同時,也看到了老人眼中,被生活重擔折磨到不成人形的,滄桑。看到了,一個老人推著一車辛酸,沿街叫賣。想像,讓詩的震撼力,無限的拓展延伸

同樣的道理,當詩人在街頭看到一個男人牽著一條狗溜搭時。 或許男人,只是單純的散步和溜狗,詩人却可以透過想像,把整個溜狗事件,處理成一則新聞。

一個男人,牽著一條出軌的,影子。徘徊在午夜的十字路頭,痛飲愧疚

這就是想像的力量。
___________________

(3)綠葉襯紅花兮共沉醉,眾星拱明月兮相映輝。

    梅萼含苞春一枝,滿堂生香動情時。
    若無綠葉來相襯,空留紅花損豔姿。

一首詩,從一句詩開始。
一句詩單獨存在時,詩意顯得薄弱,很難觸動讀者心靈的共鳴。
就像一朵紅花,須要綠葉來襯托,才能突顯花朵的豔麗。
若把紅花比擬成一首詩中,最重要的,詩意。綠葉,就是為了襯托詩意,所刻意創造的,境。所有具象或抽象的境,都是為了強化詩意,加深詩意,讓讀詩的人心靈產生共鳴。以開頭的這首七絕古典詩來說,前兩句寫景,後兩句寄情。

情景交融,詩意便有了歸宿。

同理來說,一個老人,推著一車辛酸,沿街叫賣。
只能算是一句詩,必須加上其他的句子,才能成為一段詩或一首詩。
所以,我們必須開始收集資訊,發揮想像力,為詩意造境

例如:

 一個老人推著一車辛酸,沿街叫賣。消磨所剩無幾的,歲月。

這樣構成一聯,但還不能算是一首詩。

我們在前面再加上幾句:

 黃昏的小鎮,柏油路把夕陽的影子,燙的好熱
 好長,一條蜿蜒爬行的,回憶。
 肉粽,肉粽,燒肉粽!
 一個老人推著一車辛酸,沿街叫賣。消磨所剩無幾的,歲月。

詩到此處暫時頓住,我們已經完成初步的造境。讀者大致上已能看懂,作者在描寫小時候街頭巷尾常見到的景象,賣肉粽的老人。我們再加上幾句,把整首詩串連起來:

 我奮力衝出巷口,把買鉛筆的零用錢,換了一粒熱呼呼的燒肉粽,餵飽童年。
 媽媽,賞我一竹子青紫的皮肉,當晚餐。害我的淚,濺溼了一枕頭的,夢。

我們已引導讀者,進入想像的世界,最後加上幾句,把整個事件做個圓滿結束。

 事隔多年,那蒼老的叫賣聲,偶爾會夾著一縷淡淡的,粽香。
 在午夜夢迴時,反覆地咀嚼我的,思念。

嘗試分段:

 黃昏的小鎮
 柏油路
 把夕陽的影子
 燙的好熱
 好長
 一條蜿蜒爬行的
 回憶

 肉粽!肉粽!
 燒肉粽!

 一個老人
 推著一車辛酸
 沿街叫賣
 消磨
 所剩無幾的
 歲月

 我奮力衝出巷口
 把買鉛筆的
 零用錢
 換了一粒
 熱呼呼的燒肉粽
 餵飽
 童年  

 媽媽賞我
 一竹子青紫的
 皮肉
 當晚餐
 害我的淚
 濺溼了
 一枕頭的
 夢

 事隔多年
 那蒼老的叫賣聲
 偶爾會夾著
 一縷淡淡的
 粽香

 在午夜夢迴時
 反覆地咀嚼我的
 思念

一首詩,大至上可以說完成了。至於,算不算一首好詩呢?那是次要的另一個問題了。
 樓主| 發表於 2011-4-1 10:04:15 | 顯示全部樓層
(4)由串聯中找尋詩意,從混亂中發現交集。

    綠葉林中一點紅,化龍點睛妙無窮。
    心隨境轉成佳句,意動詩成法共通。

在上個單元,我們從一句詩意開始,運用想像的力量,增加綠葉和枝梗,漸次的演化出一首詩。在這個單元,則要以另類的方式,來創作一首詩。

新詩的創作要[意]與[象]共鳴。象是指具體的名詞,如貝殼 沙灘 椰子樹 鷺
絲 ...。意是指抽象的名詞,如夢想 戀情 浪漫...。
具體主詞+動詞+抽象受詞+衍生形容詞或副詞的型態,最能打動人心。例如:
貝殼+歌唱+夢想 = 一場夏日的戀曲

這個單元,我們先不決定詩的主題,首先準備幾組基本文字,應該包括有具體主詞  動詞  形容詞  抽象受詞  副詞。只要想到的,都可以分類隨興的寫在紙上備用。

例如:

具體主詞:曇花、鳥、雲、樹、石頭、松鼠、十字路口、彩虹、茶、咖啡、春天、雪花、 旅人、 陽光、 紅血球、 草原 、沙漠、 綠洲、 黃昏、 木棉、 酒、 影子、 海、 鷺鷥、 年輪、 濤聲 、薔薇 、椰子樹 、杜鵑花 、流浪狗 、流星 、蒼穹 、淚水 、小雨滴 、落日 、蝴蝶...。

動詞:舞動 、挑逗、 抱住、 搖醒 、放哨 、轉動 、粉刷 、曝曬 、剪 、撕裂、 呼吸、 綻放、 徘徊、 萌芽、 牽動、 點亮 、呼喚、 燙、 淌血 、分裂、 爬 、呼嘯、 流 、扎入、 穿梭、 飛越...。

形容詞&副詞:反覆地、 甜蜜、 軟綿綿、 暖烘烘 、紅噗噗、 黑漆漆、 羞澀、 瘦、怯怯地、 輕輕地、 老、 年輕、 狠狠地、 激情的、 陶醉、 嚮往、 皺皺地、 放縱地、 紛紛 、芬芳、 典雅、 浪漫 、玫瑰色、 懶洋洋 ...。

抽象受詞:夢 、鄉愁、 孤獨、 寂寞、 迷惑、 回憶、 綠意、 溫馨、 憂傷、 誓言、 戀曲、 思念、 相思、 夢想、 慾望、 高潮...。

數字副詞:一些 、縷 、片片 、絲絲 、瓶 、窩 、一輩子、 一捲 、輪 、段 、刀 、夜 、顆 、隻 、身...。

有了這些素材,就可以開始建構詩句:

 1.蝴蝶抱住杜鵑花,狠狠地舞動,一片春天。
 2.酒精扎入紅血球 ,分裂一夜,鄉愁。
 3.松鼠被草原淋了一身,綠意。
 4.剪一段回憶,下酒。
 5.春天被薔薇刺了一刀,流出玫瑰色的,慾望。
 6.用一絲絲的浪漫,泡出一杯激情的,下午茶。
 7.流星呼嘯而過,點亮旅人的,願望。
 8.椰子樹搖醒天空,反覆地呼吸,夏日戀曲。
 9.流浪狗徘徊在十字路口,曝曬瘦怯怯地,孤獨。
 10.曇花挑逗月光的寂寞,綻放芬芳的,夢想。

經過隨興的串聯,篩選出基本的詩句,再運用第三單元提出的方法,漸進的演化成一段詩,甚至於一首詩。
例如:

 5.春風
 在薔薇心口
 刺了一刀
 流出
 玫瑰色的慾望

 3.松鼠
 被草原淋了
 一身綠意

 1.蝴蝶
 抱住杜鵑花
 狠狠地
 舞動一片春
 天

 6.我用
 三月的浪漫
 泡出一杯
 風情萬千的
 下午茶

此方法不預設主題,有如天馬行空,可有效的激發想像力,是新手入門的捷徑。
___________________

(5)詩非詩,萬般無奈總為詩

    何者為詩議不休,濫竽充數隱餘憂。
    風花雪月平凡物,牽動詩心萬古愁。

何者為詩?應該如何界定一首詩?什麼樣的題材內容是詩?什麼樣的題材內容不是詩?我的作品是詩嗎?這些問題是大部份新學作詩的人,內心常常存在的迷惑。

現代詩的爭議性一直很大,尤其是進入網路,百家爭鳴的後現代時期。
如果要問現在網路上,什麼樣類型的作家最多?毫無疑問的一定是,詩人。
所有不屬於散文、小說的創作,都可以是[現代詩]。
因為,沒有人敢對一篇創作,明確的說:這不是詩。即使,成名已久的詩檀老前輩,也不敢冒此大不諱的風險。因為接下來一定會有人問:那麼什麼樣的文章才是詩?這就很難回答了!

古典詩詞有格律 平仄 字數 韻腳...諸多的限制,所以界定上困難不大。現代詩,則沒有任何的規定和限制。我在[現代,是什麼鳥,詩?]一文,嘗試以這段文字為現代詩註解:
 
 用什麼樣的
 姿勢
 飛
 都可以

 重要的是
 千萬不要掉入
 偽裝的
 陷阱

 成了獵頭族的
 晚餐

大義是:要如何表現一首詩都可以,重要的是不要變成偽詩,成了詩評家批判的對象。任何創作,無論是詩歌 散文 或小說,只要能讓讀者產生情感的共鳴,都可以算是好的創作。即使是一篇笑話 一首打油詩,只要能博君一笑,其中都有值得借鏡之處。

同樣的道理,任何創作,如果無法讓讀者產生情感的共鳴,即使詞藻優美華麗,也只是內容空洞 一無是處的失敗作品。尤其是沒有任何規定和限制的現代詩,因為沒有任何規定和限制,所以,創作一首公認的好詩,有時反而相對的更加困難。舉個例子來說明什麼是[偽詩],比較容易明白。


 壹 . 如果有一天

 如果有一天
 戀情的花
 像千山外的
 鳥

 逐漸地凋零
 跌落結霜了的
 湖泊

 我會在寒江
 盡頭
 牽繫一葉孤舟
 逆流而
 上

 俯拾飄零的
 詩句
 駛入心海深處
 載沉載浮

 如果有一天
 戀情的果
 像長河裡
 那顆過熟的火球
 隕落

 歸鄉的鴻雁
 已被獵人的弓
 緊鎖

 藍星
 不再為黑夜
 閃爍

 寄情的舟
 迷失了
 掌上的
 舵
 隨波逐流

 我會
 在大漠的盡頭
 點燃一縷
 狼煙

 沿著長空萬里的
 絲路
 傳遞一縷
 蜿蜒而去的
 思念
 飄進妳的夢鄉
 掩飾寂寞

長空雁 2004/4/23


 貳 . 四季

 春

 突然
 迸出芽的
 綠  

 觸痛枝上
 被冰雪
 凍傷歌聲的
 雀鳥

 飛高一望
 赫然發現

 群山已換上
 一襲水藍色的
 新妝

 夏

 椰子樹
 迎風
 招手
 揮汗如雨

 扇涼了
 滿山奔竄的
 綠

 相思樹
 摘下來的
 蟬聲
 總是又熱
 又腫

 螢火蟲
 點亮了
 雨蛙
 求歡之
 夢

 秋

 來不及
 絕食
 抗議

 蟬聲
 已掉落
 滿地

 山裡
 該紅的都
 紅透
 了

 除了
 隔海遠方
 一片
 綠油油的
 鄉
 愁

 冬

 扣
 一聲板機的
 時間

 滿頭青絲
 已落成
 白雪

 寂寞
 轟然倒
 下

 當最後
 一線陽光
 也結凍成
 冰

 那一隻
 誤點的
 候鳥
 來為早產的
 寒流
 慶生?

長空雁 2005.11.30

第一首是筆者早期的作品,文辭似乎頗為優美 典雅,就是少了一份觸動的詩意。
如果這是一首詩,倒不如說是一篇散文比較適宜,我們試著把分段接起來,就
可能看的比較清楚了:

如果有一天,戀情的花像千山外的鳥,逐漸地凋零,跌落結霜了的湖泊。 我會在寒江盡頭,牽繫一葉孤舟,逆流而上,俯拾飄零的詩句,駛入心海深處,載沉載浮。
如果有一天,戀情的果像長河裡那顆過熟的火球,隕落。
歸鄉的鴻雁已被獵人的弓,緊鎖,藍星不再為黑夜閃爍。寄情的舟迷失了掌上的舵, 隨波逐流。
我會在大漠的盡頭,點燃一縷狼煙,沿著長空萬里的絲路,傳遞一縷蜿蜒而去的思念,飄進妳的夢鄉,掩飾寂寞。

所以,這是一首缺乏深度感的[偽詩],甚至於連散文都不是

第二首是筆者近日的作品。我們試著把[春]這一首,分段接起來看看:

突然迸出芽的綠,觸痛枝上被冰雪凍傷歌聲的雀鳥。
飛高一望,赫然發現群山已換上一襲水藍色的新妝。

無論分段與否,詩的本質並未受到太大的影響。分段,只是為了增加文字的美感和詩的韻律感。所以,並不是只要分段就是詩。分段與否,不是重點。重點在詩的深度和廣度,在詩的內涵和本質 。坦白說,像第一首這類的作品,筆者至少寫了超過300首以上。

空洞,是新詩最大的致命傷。最近看過不少網路的新詩,總覺得有越來越空洞膚淺的現象。
這幾個單元,是溶合筆者創作近2000首作品的經驗(包含古典詩詞),並參考名家詩論所完成的詩詞入門教材。在此提出來供創作詩詞的新朋友參考。新手如果依照這幾個單元的理念和方法來創作,應該可以減少很多的挫折感。即使作品成熟度尚嫌不足,也不至於顯得太空洞。

希望看過文章的有緣人,功力大增詩興大發。謝謝您有耐性看完全文。

參考書籍:
白靈 一首詩的誘惑 鷹漢文化出版
白靈 一首詩的玩法 九歌出版
蕭蕭 蕭蕭教你寫詩為你解詩 九歌出版
蕭蕭 現代詩創作演練 爾雅出版
張春榮 修詞散步 東大出版
中國文學知識精華 雅書堂文化事業出版


以上文章轉自
吹鼓吹詩論壇,新詩教學區---長空雁(blues5122)
 樓主| 發表於 2011-4-1 10:10:51 | 顯示全部樓層
  以下,就當作是敝人孤芳自賞,總認為會有點幫助。

原文發表:落江空蝶
原文主題:關於散文詩。
內文:

首先,先賀開版w

進入正題。
  散文詩至今仍是我感到相當迷惑的一個區塊,看到某些論壇所發表的作品是像寫散文的無斷行方式下去寫,有些卻是斷行下去寫,這點是我在著手這區塊的時候會猶豫的事情之一。

  另外,什麼叫做散文詩呢?它跟我們所看到的詩詞有什麼差異

以上。

回覆者:GINSEI
內文:

  可能有許多人以為散文詩是種介於散文與詩之間的文體,它是既非散文也非詩的創作,因此一些非詩非散文的劣作也就全歸納到了散文詩這塊,促成了創作者對它的誤會。一方面也是因為散文詩在國內並未獨立發展出它的道路,亦無專於散文詩的詩刊以及研究存在,以致於散文詩在臺灣的發展一直依附在現代詩上。

  對於散文詩,余光中有這樣的批評:「這是一種高不成低不就,非驢非馬的東西。它是一頭不名譽的騾子,一個陰陽人,一隻半人半羊的faun。往往,他缺乏兩者的美德,但兼具兩者的弱點。往往,他沒有詩的緊湊和散文的從容,卻留下前者的空洞和後者的鬆散。」可以見得具有的缺陷:「結構鬆散」、「使用言語平舖直述」、「手法表現直接而呆板」、「意象不夠精準」、「節奏破碎而凌亂」、「文字不耐咀嚼」。簡言之,這樣的文體是不屬於詩的,它沒有成為一首詩應有的結構性,是散文化的詩。然而,這樣的文體並非是散文詩,散文詩既不是詩化的散文,或者散文化的詩,而是借散文的形式寫成的詩,它的本質仍然是詩。

  散文詩的特質在於:「外在形式上是散文」、「本質必須是詩」。也就是說形式上的寫法是採用散文的方式,分段不分行;本質上運用象徵、隱喻等詩的手法。就這樣子來看,散文詩的寫法即是蝶様說的「像寫散文的無斷行方式下去寫」,分行來寫的話則成為「分行詩」了。
發表於 2011-4-6 11:25:43 | 顯示全部樓層
酷~!

這個好 
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